- Industry: Art history
- Number of terms: 11718
- Number of blossaries: 0
- Company Profile:
في الباروك الفن يشير خاصة إلى مخططات الزخرفية في المباني، ولا سيما لوحات السقف، الذي يستخدم فيه الفنان المنظور والتقصير لخلق، على سبيل المثال، الوهم بأن السقف هو السماء مفتوحة تسكنها مجموعات من الأرقام مثل القديسين، والملائكة أو أيا كان. هذه الآثار أيضا يشار إليها أحياناً البوق l ' oeil، معنى عبارة فرنسية يخدع العين. أعم من إيلوسيونيسم يمكن أن يشير إلى أي اللوحة التي تسعى جاهدة إلى تحقيق درجة عالية من ميميسيس، بمعنى تقليد للواقع. وتوجد مستويات عالية من إيلوسيونيسم عادة في لوحات القرن السابع عشر مع الحياة. إذا كان الفنان يختار الموضوع الذي لا سيما يفسح المجال للاستنساخ في الطلاء على قماش (أي أساسا شقة) النتائج التي يمكن أن تكون فعالة بشكل استثنائي. على سبيل مثال هو A البوق l 'oeil إدوارد كولير الصحف والرسائل و"أدوات الكتابة"على"لوح خشبي". في نظرية الفن الحديث إيلوسيونيسم قد تم مكروها بحجة أنه ينكر الحقيقة الأساسية من التسطيح للوحة الرسم القماشية. بيد الفنانين السريالية مثل سلفادور دالي ورينيه ماغريت استخدامه إلى تأثير كبير على استحضار العالم البديل للعقل اللاواعي.
Industry:Art history
منطقة الطلاء سميكة، أو مادة، في لوحة. أولاً ملحوظ في "النهضة البندقية" الرسامين تيتيان وتينتوريتو، ثم في اللوحة الباروك، على سبيل المثال روبنز. تزايد ملحوظ في المناظر الطبيعية في القرن التاسع عشر، والطبيعة، واللوحة الرومانسية. استخدام impasto أصبح إلزامياً أكثر أو أقل في الفن الحديث، كما سيطرت الرأي ينبغي أن يكون واقعها سطح اللوحة بدلاً من مجرد يجري نافذة سلس إلى عالم متخيلة خارجة. مع هذا ذهب فكرة أن نسيج الطلاء والشكل بروشمارك يمكن أن أنفسهم مساعدة أن أنقل إحساسا، أنهم نوع من الكتابة اليدوية، أن هم مباشرة التعبير عن المشاعر للفنان أو استجابة لهذا الموضوع. (انظر أيضا جيستورال. يقال تصويري، يمكن أيضا أن اللوحة ) A في impasto الذي سمة بارزة. هذا المصطلح يحمل الإيحاء بأن الفنان هو ريفيلينج في التلاعب بالطلاء النفط نفسها، والاستفادة إلى أقصى حد من خصائصه الحسي. فكرة أن الفنان ينبغي الأمامية الصفات الفطرية من المواد للعمل كجزء من محتواه هو فكرة مركزية في الفن الحديث، وهي تلخص في الحقيقة عبارة للمواد (انظر أيضا نحت مباشر).
Industry:Art history
مصطلح يستخدم لوصف الأعمال الفنية وسائط مختلطة التي تشغل مساحة غرفة أو معرض كامل، والتي عادة ما تكون المشاهد يمكن إدخال. بعض المنشآت، ومع ذلك، صممت ببساطة طافت وينظر إليها، أو هي هشة حتى أنها يمكن عرضها فقط من مدخل، أو نهاية واحد من غرفة. التثبيت برز الفن من النموذج السابق للبيئة. وكان أحد المنشئين لبيئات الفنان الأمريكي الآن كابروو في الأشغال مصنوعة من حوالي عام 1957 في. في مقابلة غير مؤرخ ونشرت في عام 1965 كابروو قال من بيئته الأولى: 'أنا فقط ببساطة شغل المعرض بأكمله حتى — عند فتحت الباب وجدت نفسك في خضم بيئة كاملة – قد تباينت المواد: أوراق من البلاستيك، تكوم السيلوفان، والتشابك من الشريط سكوتش، المقاطع من المينا slashed وداوبيد وقطعة من القماش الملون'. كانت هناك أيضا أضواء معلقة داخل كل هذا و 'خمس آلات الشريط منتشرة في جميع أنحاء الفضاء لعبت الأصوات الإلكترونية التي أنا قد تتألف'. وظلت المواد المتنوعة (الوسائط المختلطة)، الصوت والضوء الأساسية لفن التركيب. من أن الوقت في إنشاء المنشآت أصبحت حبلا رئيسية في الفن الحديث، يتزايد من حوالي عام 1990، وجعلت العديد من الفنانين منهم. في عام 1961 في نيويورك، أولدنبورغ كلاس خلقت بيئة مبكر، "في مخزن"، يأتي من الذي له مواجهة وألواح مع البطاطا ولحم الخنزير. المبدعين أحد غير المسددة للمنشآت باستخدام الضوء هو جيمس توريل.
Industry:Art history
كما وصف البيئات، هو يستخدم المصطلح لوصف وسائل الإعلام مختلطة الإنشاءات أو تجمعات عادة مصممة لمكان محدد ولفترة مؤقتة من الزمن. الأشغال كثيرا ما تحتل مساحة غرفة أو معرض كامل يحتوي المتفرج دائماً على المشي من خلال الانخراط بشكل كامل مع العمل الفني من أجل. بعض المنشآت، ومع ذلك، صممت ببساطة طافت وينظر إليها، أو هي هشة حتى أنها يمكن عرضها فقط من مدخل، أو نهاية واحد من غرفة. التثبيت برز الفن من النموذج السابق للبيئة. وكان أحد المنشئين لبيئات الفنان الأمريكي الآن كابروو في الأشغال مصنوعة من حوالي 1957 فصاعدا. في مقابلة غير مؤرخ ونشرت في عام 1965 كابروو قال من بيئته الأولى: ' أنا فقط ببساطة شغل المعرض بأكمله حتى — عند فتحت الباب وجدت نفسك في خضم بيئة كاملة – قد تباينت المواد: أوراق من البلاستيك، تكوم السيلوفان، والتشابك من الشريط سكوتش، المقاطع من المينا slashed وداوبيد وقطعة من القماش الملون. 'وكانت هناك أيضا أضواء معلقة داخل كل هذا و' الشريط خمسة آلات منتشرة في جميع أنحاء الفضاء لعبت الأصوات الإلكترونية التي أنا قد تتألف. ' المواد المتنوعة (الوسائط المختلطة)، الصوت والضوء فقد ظلت الأساسية لفن التركيب. من أن الوقت في إنشاء المنشآت أصبحت حبلا رئيسية في الفن الحديث، يتزايد من حوالي عام 1990، وجعلت العديد من الفنانين منهم. في عام 1961 في نيويورك، أولدنبورغ كلاس خلقت بيئة مبكر، "في مخزن"، يأتي من الذي له مواجهة وألواح مع البطاطا ولحم الخنزير. المبدعين أحد غير المسددة للمنشآت باستخدام الضوء هو جيمس توريل.
Industry:Art history
قانون النقد مؤسسة كالممارسة الفنية، المؤسسة عادة ما يجري متحف أو معرض فني. وبدأت الانتقادات المؤسسية في أواخر الستينات عندما بدأ الفنانون لخلق الفن ردا على المؤسسات التي اشترت ومعارضها عملهم. "في الستينات" مؤسسة الفن كثيرا ما تعتبر مكاناً 'الولادة الثقافية'، ومن ثم شيء لمهاجمة جماليا وسياسيا ونظريا. هاك هانز إس رائدة نقد المؤسسية، لا سيما استهداف التمويل والهبات الممنوحة للمتاحف وصالات العرض. في عام 1971، متحف والراف-ريتشارتز، كولونيا رفض عمله 74 صورة مانيه الصحافة من أحد عروضهم. الأعمال تتعلق باقتناء "باقة الهليون" إدوارد مانيه الأخيرة المتاحف ومصدرها خلفية اللوحة والنازية من الجهة المانحة بالتفصيل. "خلال التسعينات" وأصبح طريقة للمناقشات الحاسمة المقرر عقدها بالقيمين والمديرين داخل المعارض الفنية والمتاحف التي تتمحور حول هذا الموضوع بالذات، مما يجعل هذه المؤسسة المشكلة ليس فقط ولكن أيضا الحل. هذا وقد تغيرت طبيعة نقد المؤسسية، شيء الذي يتجلى في الفن من الشباب كاري، الذي يعتبر هذه المعضلة.
Industry:Art history
أي نموذج للطباعة التي ينتجها الصورة إينسيسينج في لوحة الطباعة، وحيث أنها خط قطعي أو المجال الذي يحتفظ بالحبر. وتشمل أساليب الحفر والنقش، ودريبوينت، والنقش، ونحت الخشب.
Industry:Art history
في عام 1932 ومتحف "الفن الحديث" في نيويورك عقد أول معرض الهندسة المعمارية يضم المهندسين المعماريين المرتبطة "الحركة الحديثة". وكان الدولية على غرار مصطلح صاغ مؤرخ هنري-راسل هيتشكوك والمهندس المعماري فيليب جونسون للكتالوج. معظمهم من المهندسين المعماريين يحددها نمط الدولية الأوروبية مع لواء ألمانية كبيرة الخارجة من باوهاوس وهما والتر غروبيوس، مارسيل بروير، إرنست أيار، إريك مندلسون، وميز فإن دير روهي وهانس شارون؛ وغيرهم من الأوروبيين شملت لوكوربوزييه في فرنسا ولويجي فيجيني في إيطاليا والفأر ألتو الفنلندي. غالبية المباني يحددها نمط الدولية كانت متشابهة في ذلك أنها كانت مستقيمة ومتوافق توافقاً كلياً، وغير متناظرة والأبيض، على الرغم من أن هذا تعديل بعد الحرب العالمية الثانية كمسألة الاقتصاد في التعامل مع إعادة إعمار عراق ما بعد الحرب، وفي وقت لاحق، مع الأخذ بالصناعي الصلب والزجاج. ويعتبر النمط الدولي تحويل مفردة الآفاق من كل مدينة رئيسية في العالم مع أشكاله مكعب بسيط.
Industry:Art history
أصلاً، مصطلح فرنسي ينطبق على مشاهد المحلية هادئة بونرد وفويلارد. منذ تطبيقه على نطاق واسع لأي لوحة لهذا الموضوع. مثال المعلقة هو جون جوين.
Industry:Art history
Dobspiedes tehniku, kurā manuāli jāiegriež metāla plāksne ar urbi, gravēšanas instruments kā ļoti smalks cirtnis ar rombveida tip. Dzēlis padara griezumi vērā metāla dažādos leņķos un ar dažādu spiedienu, ko diktē daudzums tintes līnija var turēt — Tātad variācijas platumu un drukājot tumsā. Gravīra metāla tapusi klasiskā senatne kā metode, dekoratīvo objektu tehniku. , Tomēr tas nebija, līdz aptuveni 1430 Vācijā, kas iegravēts plāksnes sāka izmantot plēvēm. Photoengraving ir process, izmantojot skābi gravēt fotogrāfiski ražoti attēlu uz metāla plāksnes, kas pēc tam var izdrukāt no.
Industry:Art history
Procesa atjaunošanās digitālo mākslas darbu, lai izdzīvotu. Tehnoloģijām kļūstot vairāk izsmalcināts, agri videokamerām, datorprogrammas un datori 1970 un 1980. gada ir praktiski novecojusi. Conservators vajadzēja sacensties darbi veidoti oudated tehnoloģija — kā vecā datora spektra — esošās tehnoloģijas. Šis process ir radījis ievērojamas debates par saglabāšanu šajā kontekstā dabas un tehnoloģisko nostalģija laikmetīgās mākslas.
Industry:Art history
