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巴洛克艺术尤其是指在建筑里，尤其是天花板绘画，在其中艺术家用收缩要创建，例如，上限是圣人、 天使或任何数字的组由填充的开放天空的幻想和视角的装饰计划。这种影响有时也称为错觉、 法文短语含义欺骗了眼睛。更普遍幻觉可以引用的任何绘画，力求高度的拟合，模仿的现实意义。通常在十七世纪静物画中找到 高水平的幻觉。如果艺术家选择特别是借用繁殖的画布上漆的主题 （即 是基本上平) 其结果可能会非常有效。示例是爱德华庄错觉的报纸、 信件和木板上的书写工具。在现代艺术理论幻觉已被不悦，理由是它否认平整度的画布上基本真理。不过，超现实主义画家萨尔瓦多 • 达利和勒内 · 马格特曾用很大的作用来唤起无意识的另类世界。
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厚漆、 或纹理，在一幅画中的一个区域。第一次明显在威尼斯文艺复兴时期画家提香和 Tintoretto，然后在巴洛克风格的绘画，例如鲁本斯。在十九世纪景观、 博物学家和浪漫主义绘画日益显著。Impasto 的使用变得更多或更少强制现代艺术中，为该视图抓住表面的一幅画应该有它自己的现实而不是只是被顺利超越幻象的世界的窗口。与 这样，过了这个想法油漆的纹理和形状的 brushmark 可以自己帮助传达的感觉，他们是一种手写的他们可以直接表达艺术家的情感或主题的回应。（请参阅手势。） A 绘画中的 impasto 是突出功能可还说是绘画。这个词带有艺术家是狂欢中操纵的油漆本身和最充分地利用其感性的属性的含义。这位艺术家应前台工作的材料的固有特质及其内容的一部分，是一个中央在现代艺术以及撮录在材料 （请参阅直接雕刻） 短语真相的想法。
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新画山水的方式和日常生活中的场景在莫奈和别人从早期 19年法国发展。门，而不是简单地制作草图 基于实践的画完图片 （其实率先在英国各地警员由 1813年 17）。的结果是光和色的提高认识和自然风光的换挡模式。工笔成为快速并破入单独的一点儿来呈现这些效果。第一组展巴黎 1874 热烈的嘲笑，莫奈的印象，日出正在特别挑出，其名称给予运动。七进一步展览至 1886 年举行的时间间隔。其他核心艺术家，卡米耶 · 毕沙罗、 雷诺阿、 再加上德、 Manet 稍微切的关系。印象派的第二代。
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年轻的艺术家在研究所的当代艺术 (ICA) 在伦敦一个激进组。在 1952年-3 冬季首次召开的独立小组或免疫球蛋白，然后再在 1953年-4。这个委员会负责制订、 讨论和传播的许多基本想法和多其他新的英国的英国流行艺术在上世纪 50 年代末和六十年代初期的艺术。领先艺术家参与了理查德 · 汉密尔顿奈杰尔 · 亨德森约翰 McHale、 爱德华多 · 保罗齐、 威廉 · 特恩布尔。IG 也包括批评家劳伦斯 · 阿洛韦和 Rayner 班纳姆和科林 · St 约翰 · 威尔逊，建筑师和艾莉森和彼得 · 史密森 （见 Brutalism）。在 1953 年 IG 上演展览并行的艺术与生活和 1956 年这是明天的突破性。在伦敦的下流画廊的这次展览是表达 IG 的开拓性流行与商业文化的兴趣。作为阿罗维把它： ' 电影、 科幻小说、 广告、 流行音乐。我们觉得没有对商业文化的厌恶标准大多数知识分子当中，但接受这事实，讨论它的详细信息，并消耗它热情 '。这明天包括一系列的环境，和一个 juke 框继续发挥。
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大批量生产、 机器制造货品的设计。这个词被首次用于在美国上世纪 20 年代描述从事产品设计的专业设计师的作品。较早时，亨利 · 福特介绍 1913 年生产线的汽车行业，并随后到其他商品，导致的艺术世界的一步，以尝试焊接在一起的艺术和技术的生产。在俄罗斯和德国包豪斯被鼓舞的新机时代的建构主义 ； 把重点放在以下功能，他们创造了一种抽象的几何形式的设计的窗体。
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古代书写和绘图中，墨水仍然最常做的碳和粘合剂，但历来也有人从植物或动物源 （如铁胆和乌贼墨。油墨是传统的黑色或棕色的颜色，但还可以包含彩色的染料或颜料。传统上，它们用于貂毛刷或品种的套筒、 芦苇或笔的 。
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术语用来描述，占据整个房间或库空间，其中通常观众可以输入混合媒体艺术作品。某些安装，但是，为了简单地行走，并考虑，或如此脆弱他们只能查看从门口或一间房间的另一端。的安装摆脱环境的早期形式的艺术。作品约 1957 年提出的美国画家蒋 Kaprow 环境的创始者之一。发表在 1965 Kaprow 说，他第一次环境的注明日期采访： '只需要填补整个库了 — — 当你打开门你发现自己在整个环境 — — 材料不尽相同： 塑料床单被弄皱了玻璃纸、 透明胶带缠、 削减和涂搪瓷和深色布片的路段'。那里灯又挂内所有这一切，'五个磁带机器周围空间传播发挥了电子的声音，我已经组成'。杂项材料 （混合介质），声与光一直装置艺术的根本。从装置的创作上的时间在现代艺术中，越来越多地从约 1990 年，成为主要的钢绞线和许多艺人录制了他们。于 1961 年在纽约，克莱斯奥尔登堡创建一个早期的环境，存储，从他的计数器和板马铃薯和火腿会到来。詹姆斯 · 瑞尔的安装，使用光 一位优秀的创造者。
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也称为环境，这个词用来描述混合媒体结构或组合通常设计为一个特定的地方和时间的短暂时期。作品往往占据观众必然已以充分讨论艺术作品的遍历整个房间或库空间。某些安装，但是，为了简单地行走，并考虑，或如此脆弱他们只能查看从门口或一间房间的另一端。的安装摆脱环境的早期形式的艺术。环境的原创者之一是美国艺术家 Allan Kaprow 约 1957 年起作出的作品中。发表在 1965 Kaprow 说，他第一次环境的注明日期采访： ' 只需要填补整个库了 — — 当你打开门你发现自己在整个环境 — — 材料不尽相同： 塑料床单被弄皱了玻璃纸、 透明胶带缠、 削减和涂搪瓷和深色布片的路段。' 也有灯挂内所有这一切和 ' 五个磁带的空间发挥电子声音，我已经组成了各地的机器。' 杂项材料 （混合介质），声与光一直装置艺术的根本。从装置的创作上的时间在现代艺术中，越来越多地从约 1990 年，成为主要的钢绞线和许多艺人录制了他们。于 1961 年在纽约，克莱斯奥尔登堡创建一个早期的环境，存储，从他的计数器和板马铃薯和火腿会到来。詹姆斯 · 瑞尔的安装，使用光 一位优秀的创造者。
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批判制度作为艺术实践，一般都是一座博物馆或美术馆的机构的行为。体制批评始于 60 年代末当艺术家开始以响应的机构，买了，展示他们的工作中创造艺术。年代艺术机构往往被视为 '文化隔离' 的地方，从而攻击美学上、 政治上和理论上的东西。汉斯 · Haacke 是制度的批判，特别针对资金和捐赠给博物馆和美术馆的领先指数。于 1971 年，瓦尔拉夫 Richartz 博物馆、 科隆拒绝了他的工作 Manet 电气计划公司 74 从他们的节目之一。工作有关博物馆的最近收购的芦笋爱德华 · Manet 群和详细的捐助者的绘画和纳粹背景的出处。期间 1990 它成为时尚的关键讨论由策展人和导演艺术画廊和集中于这个问题，从而使该机构不仅问题，但该解决方案的博物馆内举行。这改变了性质的制度的批判，东西，反映了艺术的年轻人凯瑞认为这种困境。
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