- Industry: Art history
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新的一代是六十年代初期在懷特畫廊在倫敦舉行的英國年輕演出者所用為一系列的繪畫和雕塑展覽的標題。1965 顯示是專門討論，雕塑，並帶來了公眾的廣泛關注的菲力浦國王，與大衛新聞、 邁克爾丸、 蒂姆 · 斯科特、 威廉 · 塔克和以撒 · 威特金工作。所有這些演出者由 Anthony Caro 在藝術在倫敦 St 馬丁斯學校學過，有時被稱為 Caro 學校，以及新的一代雕塑家。1960 年 Caro 已開發完全新形式的抽象雕塑使用鋼樑、 床單和管、 焊和螺栓連接在一起，在明亮的工業色彩繪。國王和其他人很快開發他們自己的工作，探索一種基本字彙的雕塑形式和另外使用塑膠和玻璃纖維等材料。新代雕塑在 20 世紀 60 年代成為了英國的藝術的一個重要現象。
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一個術語，用於描述自 1980 年代以來已成為向演出者提供的先進的技術。新媒體定義媒體，從手機到 CD-Rom 和萬維網，可以使生產和分配的藝術數位大規模的湧入。像 MySpace 和 YouTube 網站正在關鍵方面的新媒體，可以分發到數以百萬計的人，只需按一下一個按鈕在藝術的地方。（請參見瀏覽器藝術 ； 介質 ；淨藝術 ；軟體藝術)
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給定工作名稱的組確定的評論家的雕塑家 Edmund Gosse 1876 文章中藝術雜誌題為 ' 新雕塑 '。區別素質了新的活力和能量，以及物理現實主義、 神話或異國風情的主題事項和象徵主義，而不是戰勝的冷凍新古典主義的樣式的使用。可以被視為象徵主義的一部分。主題演講工作被視為 Gosse 由禮頓道的運動員摔跤與一條巨蟒，但關鍵的演出者是阿爾弗雷德 · 吉伯特其次是喬治 · 弗蘭普頓。重要前體是阿爾弗雷德 · 史蒂文斯的 Michelangelesque 工作。
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這個術語是幾乎等同于 Neo-Expressionism 和新之和 Transavanguardia 及其子組。一種新精神在繪畫中是主要展覽在倫敦皇家學院于 1981 年的標題。它試圖總結的繪畫在此時狀態。它是早期回應新潮流，在繪畫和雕塑出現在 1980 年左右，並擔任帶到公眾注意這些事態發展的據點。一詞新精神繪畫成為了特別是在英國，使用，很有用，因為它還包含了相當舒服地不適合入的 Neo-Expressionism，類別，如美國畫家大衛喇沙和艾瑞克菲謝爾和英國寶拉瑞金、 斯蒂芬 · 麥克納、 斯蒂芬 · 坎貝爾或抽象派畫家肖恩史高麗的新的繪畫在當時各方面。在英國特別是重建的興趣，在八十年代初期，尤其是比喻繪畫繪畫、 帶入新的焦點如霍華德霍奇金，以及那些經常被稱為倫敦學校老演出者的作品。
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這個詞似乎進入了 20 世紀 40 年代以描述的激烈創造性和創新性紐約藝術現場，正在生基和世界征服新的繪畫，在 1950 年代初成為了著名的抽象表現主義風格的演出者使用。這兩個術語是有效地互換，這就是紐約學校的演出者是抽象表現主義。紐約學校有學校的巴黎的回聲，也可能會看到以反映這一概念在第二次世界大戰後紐約從接管了巴黎作為世界中心的現代藝術的創新。
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延長之後的大西部鐵路向西沃爾 in1877 康沃爾捕魚聖艾夫斯和紐林都始于吸引演出者的城鎮，用美麗的風光、 光的品質、 純樸生活和戲劇海的繪製。.由福布斯 》 · 斯坦霍普和弗蘭克布拉姆利那裡定居在早期的 19 世紀 80 年代帶領稱為紐林學校的演出者。紐林印象派繪畫聯合派生的工作主題，從直接的學說並酌情在露天 （plein-airism），來自農村的生活，特別是漁民的生活的主題事項。福布斯 》 的和健康的新娘布拉姆利的 A 無望黎明都是典型的紐林傑作。
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俄羅斯建構主義畫家瓦西裡康定斯基和 Kasimir 馬列維奇和雕刻家 Naum Gabo 是而非目的藝術的先驅。它定義了一種類型的抽象藝術，是通常情況下，但不是總是） 幾何的靈感來自希臘哲學家柏拉圖認為幾何是美的最高形式。而非目的藝術可能會試圖想像精神、 和可以被視為攜帶一個道德維度，站在為像純度和樸素的美德。在 1960 年代一群美國演出者，包括 Sol LeWitt 和 Donald Judd 擁抱而非目的藝術哲學。通過創建高度簡化的幾何藝術工業材料他們提升這些對審美水準。他們的工作被稱為少藝術。
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山水畫從 1803 年，在他的房子在諾里奇，約翰 · 克羅默和他人形成的時候諾威治社會，最初作為自助討論群組正式約會的主要區域學校 ' 的興起、 進展和繪畫的現狀進行調查 — — 以點出的最佳方法的研究，以實現更完美。' 1805 年它成為了參展的社會和由其其他主要人物約翰 · 賣 Cotman 陪同參加。繪畫是以低調現實主義方式靈感諾福克景觀和諾福克女人和河流的生命。學校的其他成員包括 Cotman、 文森特，克羅默和斯坦納德、 斯塔克的兒子。最好看大集合中位於諾里奇城堡博物館。
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法國運動 (含義新現實主義) 成立于 1960 年由評論家皮埃爾 · Restany。它是這可以被看作是波普藝術的歐洲對應的事態發展的重點。以及繪畫、 Nouveau Réalistes 作廣泛使用拼貼畫和裝配、 使用真實物件直接納入工作和承認，債務與馬塞爾 · 杜尚的 readymades。在這方面領先指數是阿爾曼、 塞薩爾、 克裡斯、 Tinguely 和丹尼爾 · 波里。鐘泰 Hains、 Mimmo 羅特、 雅克 · 馬埃 de la Villeglé 和狼 Vostell 開發了 décollage，或撕海報技術，從累積層數他們從廣告圍板中刪除的海報製作醒目的工程。畫家當中 Valerio 阿達米、 Alain Jacquet、 武術雷西 (也取得顯著裝置) 和德國人，格哈德 · 裡克特，叫他工作資本主義現實主義。伊夫 · 克萊因過早地死于 1962 年是關聯 Nouveau Réalisme 最重要的演出者之一。他是在他短暫的職業生涯，極大地發明臨時發生的事情和開展早期例子使用他自己的身體，和預測概念藝術，以及卓越的繪畫創作表演藝術。
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在 1933 年開發的一群英國演出者的抽象藝術的樣式的名稱。在倫敦的 Zwemmer 畫廊展覽題為目標抽象在 1934 年舉行。演出者涉及包括 · 格雷厄姆 · 貝爾、 威廉冷流、 羅德里戈 · 莫伊尼漢和傑佛瑞 · Tibble 和該展覽會由莫伊尼漢主辦。不包括在這個節目，但重要的實踐者，是愛德格 · 休伯特。另一方面，非目標抽象演出者伊馮聖、 維克托 · 帕斯莫爾和環境科技有限公司 · 理查茲的作品被添加到顯示由畫廊的主任。客觀抽象是一種非幾何抽象藝術的繪畫演變以即興的方式從自由應用筆觸的形式。莫伊尼漢的靈感在特納和莫内的後期繪畫筆法。客觀抽象是探索在 1930 年代早期在英國抽象的一般發酵的一部分，是短暫的。幾年來許多以後的這些演出者成為了現實主義者尤斯頓路學校的成員。
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