- Industry: Art history
- Number of terms: 11718
- Number of blossaries: 0
- Company Profile:
تأسست من قبل بيلي طفولي وتشارلز طومسون في عام 1999، هي ستوكيسم حركة فن أن هو المضادة النظرية وبطل اللوحة التصويرية. تومسون اشتقاق الاسم من إهانة للفنان البريطاني يونغ، تريسي أمين، الذي قال عشيقها السابق طفولي أن فنه هو 'عالقاً، عالقة، تمسك'. منذ بداياتها المتواضعة ستوكيسم الآن هي حركة فنية دولية مع أكثر مائة عضو في جميع أنحاء العالم. اليسار طفولي في عام 2001، ولكن الفريق ما زال جدول أعمالها من المواجهة، تظاهروا احتجاجا على أحداث مثل العقود الآجلة جائزة تيرنر أو بيك الذي يدفع الحركة بين عدد من الأحداث العالمية الفن التي يسيطر عليها عدد قليل من المطلعين على عالم الفن.
Industry:Art history
نظرية للفن التي قدمها إدموند بيرك في الاستفسار الفلسفي A إلى أصل لدينا أفكار سامية وجميلة نشرت في 1757. هو قادر على الشعور وعرف السامية كتأثير فنية منتجة للعاطفة أقوى من العقل وكتب 'أيا كان هو في أي فرز رهيب أو يكون ملما حول الكائنات الرهيبة أو تعمل بطريقة مشابهة للإرهاب، يشكل مصدرا للسامية'. في المشهد يتجلى السامية بحر العواصف في تيرنر ومشاهد الجبل وفي تاريخ اللوحة بالأعمال الدرامية العنيفة من فوسيلى. فكرة أن وظيفة مشروعة للفن يمكن أن تنتج مزعجة أو آثار مزعجة كان عنصرا هاما في الفن الرومانسي ويبقى أساسيا للفن اليوم.
Industry:Art history
الاسم المعطى من قبل الفنان الروسي ماليفيتش كاسيمير للفن التجريدي أنه يطور من عام 1913. وكان اللوحات المعرض الفعلية الأولى من سوبريماتيست في كانون الأول/ديسمبر 1915 في سانت بطرسبرغ، في معرض يسمى O. 10. المعرض شملت خمسة وثلاثون لوحات مجردة من ماليفيتش، بينها ساحة الأسود الشهيرة على أرضية بيضاء (المتحف الروسي، سانت بطرسبرغ) التي يرأسها قائمة أعماله في الكتالوج. في عام 1927 نشرت ماليفيتش صاحب الكتاب هدف عدم "العالم"، واحدة من أهم الوثائق النظرية للفن التجريدي. في أنه كتب: ' في عام 1913، محاولة يائسة لتحرير الفن من الوزن الميت من العالم الحقيقي، وأخذت ملجأ في شكل المربع. 'خارج المربع' سوبريماتيست ' كما دعا إلى ذلك، وضعت ماليفيتش مجموعة واسعة من الأشكال بما في ذلك المستطيلات والمثلثات والدوائر في كثير من الأحيان في ألوان مكثفة وجميلة. هي طرحت هذه النماذج على أرضية بيضاء عادة، والشعور من اللون في الفضاء في سوبريماتيست اللوحة أحد جوانب الهامة لذلك. تفوقية كانت إحدى الحركات الرئيسية للفن الحديث في روسيا، ويرتبط ارتباطاً وثيقا لا سيما بالثورة. بعد صعود ستالين من عام 1924 وفرض الواقعية الاشتراكية، والوظيفي ماليفيتش ضعفت. في سنواته الأخيرة قبل وفاته في عام 1935 أنه رسمت الصور الواقعية. في عام 1919 للفنان الروسي ليسيتسكي ش اجتمع ماليفيتش وتأثر بشدة واسطة تفوقية، كما كان المجرى لازلو موهوليناجي ولد.
Industry:Art history
الحركة التي أطلقها الشاعر الفرنسي أندريه بريتون مع نشر له "البيان الرسمي للسريالية" في باريس في عام 1924. بريتون تأثر بشدة بنظريات سيغموند فرويد، مؤسس التحليل النفسي. وحددت فرويد طبقة عميقة من العقل البشري حيث يتم تخزين الذكريات وغرائزنا الأساسية. دعا هذا اللاوعي، منذ أكثر من مرة أننا لسنا على علم به. وكان هدف السريالية تكشف عن اللاوعي، والتوفيق بين ذلك مع حياة رشيدة. "السرياليون" فعل هذا في ليتيراراتوري، فضلا عن الفن. السريالية أيضا تهدف إلى الثورة الاجتماعية والسياسية، ومنذ فترة كان ينتمي إلى الحزب الشيوعي. هناك كان لا يوجد نمط واحد للفن السريالية، لكن يمكن رؤية نوعين واسعة. هذه هي الأعمال (تشبه الحلم) oneiric دالي وارنست المبكر، ماغريت، ونا لوقت لاحق إرنست وميرو. فرويد يعتقد أن أحلام كشفت أعمال اللاوعي، وكتابة الشهير "تفسير الأحلام" المركزية إلى السريالية. وكان نا مصطلح السريالية لتقنية فرويد الارتباط الحر، الذي اعتاد أيضا أن تكشف عن العقل اللاواعي من مرضاة. وقد السريالية تأثير كبير على الفن والأدب والسينما وكذلك في المواقف الاجتماعية والسلوك.
Industry:Art history
مصطلح المرتبطة بنمط التمثيل الرمزي للواقع الملاحظ اختاره بول غوغان وأتباعه في بونت-Aven في ثمانينات القرن التاسع عشر، حيث العمل الفني، بدلاً من تقديم تمثيل طبيعي، يولف الموضوع مع عواطف شواغل الفنان والجمالية. أقيم معرض 'Synthétisme' فنانين Aven بونت في عام 1889، و 'Groupe Synthétiste'، بما في ذلك غوغان وإميل برنار، تأسست في عام 1891. آخر من اتباع الحركة، بول Sérusier، تأسست مجموعة نابيس.
Industry:Art history
المصطلح الفرنسي للفن التجريدي غير هندسية إيمبروفيساتوري التي وضعت في أوروبا في الأربعينات والخمسينات وكان ما يعادل الأوروبية للتعبيرية المجردة في أمريكا. تاتشيسمي تقريبا مرادفاً للفن إينفورميل (انظر أن لقائمة فنانين). الاسم مستمد من تآخى الكلمة الفرنسية، معنى وصمة عار أو دفقة (مثلاً من الطلاء). إدخال مصطلح لوصف هذه التطورات بعد الحرب عادة ما ينسب إليه الناقد بيار Guéguen في عام 1951. بيد أنها استخدمت في عام 1889 الناقد فيليكس Fénéon لوصف تقنية الانطباعية، ومرة أخرى في عام 1909 للفنان موريس دينيس مشيراً إلى الرسامين فاوفي.
Industry:Art history
يشير إلى إعادة الصحوة الاجتماعية والسياسية والنشاط الإعلامي الناجم عن الوصول إلى أشكال رخيصة للاتصالات، على وجه الخصوص، الإنترنت (انظر صافي الفن). ويعتقد العبارة قد تأتي من الفيلسوف الفرنسي ميشيل دو سيرتو، الذي اقترح في مقالته عام 1974 '"الممارسة في الحياة اليومية"' أن المستهلكين كان يمكن القول أن المنتجين داخل مجتمعنا، كان علينا أن التسلل هياكل السلطة بطريقة خلاقة في نهاية المطاف من شأنه أن يقوض لهم. الإجراءات شملت أحداث الغوغاء فلاش، الذي ينحدر مئات الناس في مكان معين في وقت معين، تلاعب ذكي بطلبات التمويل والمارقة المواقع التي ترمي إلى أن تكون المجالات الرسمية. مجموعات مثل "الحرجة فرقة فن" طباعة كتيبات عن كيفية الاختراق في تصنيف المواقع، وهذا الحدث السنوي الذاتي نشر نشر ويكون ملعون يعزز fanzines والروايات والرسوم الهزلية تجاوز القنوات الرسمية المعتادة.
Industry:Art history
Minc العين ونورا سيمون أول من استخدم مصطلح عن بعد في أواخر السبعينات لوصف أجهزة الكمبيوتر طريقة نقل المعلومات. في أوائل التسعينات، الفنان البريطاني والمنظر Ascott روي صاغ مصطلح الفن عن بعد لوصف الفن الذي يستخدم شبكة الإنترنت والوسائل الرقمية الأخرى من الاتصالات، مثل البريد الإلكتروني والهواتف النقالة، بغية جعل نموذج تفاعلي أكثر من الفن. كثير من الكتابة المحيطة عن الفن يركز على الجانب الإنساني من المتوسط؛ والرغبة في التواصل مع الآخر، حتى في العالم الافتراضي، وكيف هذا المركزية لإيجاد الوسيلة. (انظر الفن المتصفح؛ الفن الرقمي؛ صافي الفن؛ الفن البرمجيات)
Industry:Art history
ملزمة تقنية الطلاء مع أصباغ في مستحلب للذوبان في الماء، مثل الماء وصفار البيض، أو مستحلب زيت في الماء مثل الزيت وبيض كله. بعض التمبرا مصنوعة الأصباغ مع مستحلب اصطناعية باستخدام الصمغ أو الغراء. يطبق تقليديا لدعم جامدة مثل لوحة خشب، ويجفف الطلاء لفيلم الثابت.
Industry:Art history
وكان القدماء الاسم المعطى لأنفسهم من قبل المجموعة التوابع لويليام بليك التي تشكلت حوله في لندن في السنوات الأخيرة قبل وفاته في 1827. وكان الأثر المترتب على الاسم أن كما ازدهر الثورة الصناعية، أنهم كانوا إذا نظرنا إلى الوراء إلى عصر أفضل. وكان زعيمهم صمويل بالمر والأرقام الأخرى رئيس كالفيرت إدوارد وجورج ريتشموند. لبضع سنوات بين عام 1826 وعام 1834 أنهم تجمعوا في قرية كينت المثالية Shoreham فيها بالمر يمتلك منزلاً. عملهم وأعرب عن رؤية صوفية للطبيعة، في القضية بالمر في عميق المسيحية، في كالفيرت في المشوب بفرحة الوثنية في جنس.
Industry:Art history
