- Industry: Art history
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Slová abstraktné prísne vzaté znamená oddelenie alebo odobrať niečo z niečoho iného. v tomto zmysle platí pre umenie, v ktorom umelec začala niektoré viditeľné objektu a odoberá prvky z neho dospieť k viac alebo menej zjednodušenej alebo schematised forme. Termín tiež aplikovaný na umenie pomocou formulárov, ktoré nemajú zdroj vôbec vo vonkajšej reality. Tieto formy sú často, ale nie nevyhnutne, geometrické. Niektorí umelci z tejto tendencie uprednostnila pojmy ako betón umenie alebo umenie non-objektívne, ale v praxi sa používa slovo abstraktné plošne a rozdiel medzi týmito dvoma Každopádne nie je vždy zrejmé. A zhluk teoretické predstavy sa skrýva za abstraktného umenia. Myšlienka umenie pre umenie saké — že umenie by mali byť čisto o vytvorenie krásne efekty. Predstava, že umenie môže alebo by mal byť ako hudba – že rovnako ako hudobné vzory zvuku, umenie efekty mala vytvorený čisté vzory formy, farby a línie. Myšlienka, odvodené od grécke antické filozof Platón, že najvyššia forma krása nespočíva v formy reálneho sveta ale v geometrii. Myšlienka, že abstraktné umenie, do tej miery pokiaľ to nepredstavuje hmotného sveta, môže byť videný reprezentujú duchovné. Vo všeobecnosti abstraktné umenie je vnímaná ako výkon morálny rozmer, že to môže byť videné postáť cnosti ako poradie, čistoty, jednoduchosti a duchovnosti. Priekopníci abstraktné maľby boli Kandinsky, Mondrian a Malev od asi 1910-20. A priekopník abstraktné sochy bol ruský Konstruktivistický Naum Gabo. Odvtedy vytvorila abstraktné umenie strednej prúd moderného umenia.
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Bídné je komplexné psychologické, filozofické a jazykovej koncepcie vyvinutý Julia Kristeva právomoci hrôzou jej 1980 knihy. Ona bola čiastočne ovplyvnená predchádzajúce myšlienky francúzsky spisovateľ, mysliteľ a disident Surrealist, Georges Bataille. Dá sa povedať veľmi jednoducho bídné pozostáva z týchto prvkov, najmä z tela, ktorá prekračovala a ohrozujú náš zmysel pre čistotu a slušnosť. Kristeva, sama komentoval "odpadky a mŕtvoly Ukáž mi čo trvalo vrazil stranou s cieľom žiť". v praxi bídné pokrýva všetky telesné funkcie, alebo aspekty tela, ktoré sú považované za nečisté alebo nevhodné pre verejné zobrazenie alebo diskusie. Bídné má silnej feministické kontexte, že samice telesných funkcií sú najmä "abjected" v patriarchálnej spoločenský poriadok. v osemdesiatych a deväťdesiatych rokoch mnohí umelci dozvedela o tejto teórii a odráža vo svojej práci. v roku 1993 Whitney Museum, New York, usporiadali výstavu s názvom bídné umenie: odpor a túžby v American Art, ktorý dal pojem širší menu v umení. Cindy Sherman vníma ako kľúčový prispievateľ do najhoršej v umení, rovnako ako mnoho iných vrátane Louise Bourgeois, Helen Chadwick, Paul McCarthy, Gilbert & George, Robert Gober, Carolee Schneemann, Kiki Smith a Jake a Dinos Chapman.
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'n Skildery wat bestaan uit meer as drie panele. Skilderye uit drie panele is triptieke en uit twee, diptieke (Sien Altaarstuk).
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Partir sur la fin des années 1960 le terme environnement Art est devenu appliqué spécifiquement à l'art — souvent mais pas nécessairement sous la forme d'Installation, qui a abordé les questions sociales et politiques relatives à l'environnement naturel et urbain. , Un des pionniers de cette a été l'artiste allemand Joseph Beuys et un praticien plus récent notable est Lothar Baumgarten. Souvent (apparentée à l'Art de la terre. ) Environnements : Voir l'Art de l'Installation.
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Français Résumé groupe fondé à Paris en 1929 par la critique et l'artiste Michel Seuphor et Joaquín Torres García. Ils ont publié un périodique du même nom et qui s'est tenue une exposition de groupe majeur en 1930. Cette 130 œuvres incluses par un large éventail d'artistes abstraits. Le groupe appuie fermement les nouveaux développements dans l'art abstrait et promu en particulier la tendance mystique qu'il contient. Cercle et Carré a été absorbée par Abstraction-Création, lorsque ce dernier a été fondé en 1933, mais Torres García suite à la publication à Montevideo en son Uruguay native.
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L'entropie est la détérioration inévitable et régulière d'un système ou de la société. Le concept est articulé par la deuxième loi de la thermodynamique (la tendance pour toutes les matière et d'énergie dans l'univers d'évoluer vers un état d'uniformité inerte). Dans un contexte artistique, que le terme est devenu populaire à la fin des années 1960 New York quand l'artiste Robert Smithson a utilisé l'entropie du terme en référence à ses contemporains, les artistes minimalistes, Dan Flavin, Donald Judd, Sol Le Witt et Larry Bell, dont le travail très simplifié et statique il considérait incarne le concept.
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Une technique de gravure dans lequel une plaque de métal est manuellement incisée avec un burin, un outil de gravure comme un burin très fin avec une pointe en forme de losange. Le burin fait des incisions dans le métal à des angles différents et avec des pressions variables qui dicte la quantité d'encre, la ligne peut contenir — d'où les variations dans la largeur et l'obscurité lors de l'impression. La technique de gravure métal remonte à l'antiquité classique comme méthode d'objets de décoration. , Cependant ce n'est que vers 1430 en Allemagne que plaques gravées ont commencé à être utilisé pour faire des tirages. Photogravure est un processus à l'aide de l'acide à graver une image photographique produite sur une plaque de métal qui peut ensuite être imprimée de.
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Le processus de recréer une oeuvre d'art numérique pour maintenir en vie. Que la technologie devient plus sophistiqué, les premières caméras de vidéo, logiciels et ordinateurs des années 70 et 80 sont pratiquement obsolètes. Conservateurs ont eu émuler des oeuvres faites sur la technologie oudated — comme un vieil ordinateur du spectre — dans la technologie existante. Ce processus a provoqué un large débat sur la nature de la conservation dans ce contexte et nostalgie technologique dans l'art contemporain.
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En gravure, tout processus utilisé pour créer une surface surélevée ou déprimée. , Il est parfois utilisé pour créer de fausses marques de plaque en lithographies ou screenprints.
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L'âge de la Reine Elizabeth I (qui régna de 1558-1603) a vu un épanouissement des arts en Grande-Bretagne pas moins dans les pièces de Shakespeare. Peinture s'épanouit aussi, bien que principalement sous la forme du portrait. La reine elle-même a pris un vif intérêt pour ses portraits, guidant les artistes tels que Hilliard et Gheeraerts dans la création d'images stylisées d'immense élégance, richesse et puissance. Ce style artificiel et décoratif est devenu caractéristique de peinture élisabéthaine en général. Des artistes hautement qualifiés sont souvent restés anonymes comme dans The Cholmondeley Ladies.
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